ED KIENHOLZ - FIVE CAR STUD

Det er en begivenhed, at Louisiana Museum of Modern Art har fået mulighed for at vise installationen Five Car Stud, 1969-72 af den amerikanske kunstner Edward Kienholz (1927-1994). Arbejdet med udstillingen af værket og den ledsagende publikation har stået på i over to år, og i oktober 2011 blev værket vist på LACMA, Los Angeles County Museum of Art, som det amerikanske led i turneen før afrejsen til Europa.

Kienholz’ kunst revurderes i disse år og ikke mindst med samtidskunstens blik. Denne fornyede interesse har samtidig udløst stor interesse for Five Car Stud, siden værket i 2009 – efter næsten fyrre års "kunst-pause" – dukkede op fra magasinerne på Kawamura Memorial DIC Museum of Art i Japan og herefter er blevet restaureret under ledelse af Kienholz’ enke, kunstneren Nancy Redding Kienholz.

Oprindeligt lykkedes det ikke at udstille Five Car Stud på Los Angeles County Museum of Art i Kienholz’ daværende hjemby, dengang i slutningen af 60’erne, men værket blev i stedet vist på den legendariske Documenta V-udstilling i Kassel i Tyskland i 1972, hvor det vakte stor opsigt. Den engagerede modtagelse i Kassel og skuffelsen over, hvad Kienholz så som manglende mod i det amerikanske samfund til at konfrontere og tackle meget alvorlige, sociale og etniske konflikter, førte til, at han flyttede til Europa.

Nu – efter alle disse år – kommer værket til Louisiana, som har en lang historie med Kienholz. Museet har tre af hans værker i samlingen og viste i 1979 en stor udstilling af hans værker. Derfor er det naturligt for Louisiana at bidrage til, at værket får en fortjent transatlantisk renæssance. 

Da Kienholz i sin tid skabte værket, var begrebet ’installation’ langt fra en del af kunstens terminologi. Five Car Stud er et tidligt og markant eksempel på, hvorledes sammenbragte virkeligheder fra den visuelle kultur – assemblagen, filmen og collagens ekspressive og intellektuelle muligheder – banede vej for et andet og udvidet kunstnerisk greb, hvor den, der ser på værket, ikke alene er til stede som beskuer af et kunstnerisk objekt, men også bliver inddraget i værket som en væsentlig del af det. I dette tilfælde en chokerende oplevelse, da sceneriet forestiller en række hvide mænds lynchning af en sort mand i et skræmmende og dramatisk set-up.